许多写手停留在幻想中，坚信出版社、平台、读者只是对他们的天才视而不见。
他们不知道，在现代社会链条下，天才被埋没的概率非常低。
在欧美发达的文化产业链条下，你只要把自己的稿纸投给图书经纪人，他们就会帮助你寻找最适合的出版社、最可能被认可的剧本工作室、影视公司。而出版社、影视公司等都为好创作开出了巨额的预算。在这种情况下，天才被埋没、明珠掩沧海的概率能有多少呢？
以好莱坞为例，好莱坞每年生产和发行影片四百到五百部，事实上是每天一部。到二十世纪九十年代，好莱坞的剧本开发成本已经攀升至每年五亿多美元，其中有四分之三都付给了作家去选定或改写一些永远不可能投拍的影片。尽管耗资超过五亿，且剧本开发人员已经竭其所能，好莱坞还是找不到比他们实际投拍的影片更好的东西。一个令人难以相信的事实是，我们每年从银幕上所看到的便已是近年来最佳创作的合理写照。
如果你真的有好的创作，那你跟他们就是双向奔赴。而作品一旦被选中，那从导演到演员都知道，一部影视作品能不能成功，几乎全部依赖于剧本。罗琳跟华纳合作，罗琳说：我要自己做编剧，华纳敢拒绝吗？华纳能做的，只是给她配一个更熟悉影视行业的编剧来辅助她。罗琳说：我要求必须全部用英国演员，华纳敢拒绝吗？于是我们看到了这部美国影视公司出品的电影全都是英国演员。

目前，中国作家几乎没有给好莱坞供应剧本的实力。这是好莱坞对中国作家的傲慢吗？不，好莱坞做的是全球影视量贩的生意，金钱早就教育了他们不要对任何一个地区的观众傲慢，他们的作品不被选中只有一个原因——菜！对观众没有吸引力，投拍只会赔钱！举一个很简单的例子，电影对节奏是有准确要求的，一部标准120分钟的电影，第一个（激励事件）高潮最晚最晚必须在前30分钟到来（大部分电影都要在前20分钟到来），之后几乎每10分钟就必须有一个小高潮，否则就会出现尿点，观众就会走神，电影在第一个上映周就会崩掉。

对于能够讲述优秀故事的作家而言，这是一个卖方市场——曾经是而且永远是。今天，好莱坞都稳守着数百部影片的国际业务，这些电影总是会被拍出，他们依旧为好剧本开出了巨额的预算；各个出版社也都稳守着海量图书的业务，他们的编辑都对好创作翘首以待。

小伙伴们，放弃幻想，加油吧～
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修改:Talker2020 FROM 123.124.21.*
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