- 主题:天才会不会被埋没？沧海会不会遗珠？
许多写手停留在幻想中，坚信出版社、平台、读者只是对他们的天才视而不见。
他们不知道，在现代社会链条下，天才被埋没的概率非常低。
在欧美发达的文化产业链条下，你只要把自己的稿纸投给图书经纪人，他们就会帮助你寻找最适合的出版社、最可能被认可的剧本工作室、影视公司。而出版社、影视公司等都为好创作开出了巨额的预算。在这种情况下，天才被埋没、明珠掩沧海的概率能有多少呢？
以好莱坞为例，好莱坞每年生产和发行影片四百到五百部，事实上是每天一部。到二十世纪九十年代，好莱坞的剧本开发成本已经攀升至每年五亿多美元，其中有四分之三都付给了作家去选定或改写一些永远不可能投拍的影片。尽管耗资超过五亿，且剧本开发人员已经竭其所能，好莱坞还是找不到比他们实际投拍的影片更好的东西。一个令人难以相信的事实是，我们每年从银幕上所看到的便已是近年来最佳创作的合理写照。
如果你真的有好的创作，那你跟他们就是双向奔赴。而作品一旦被选中，那从导演到演员都知道，一部影视作品能不能成功，几乎全部依赖于剧本。罗琳跟华纳合作，罗琳说：我要自己做编剧，华纳敢拒绝吗？华纳能做的，只是给她配一个更熟悉影视行业的编剧来辅助她。罗琳说：我要求必须全部用英国演员，华纳敢拒绝吗？于是我们看到了这部美国影视公司出品的电影全都是英国演员。
目前，中国作家几乎没有给好莱坞供应剧本的实力。这是好莱坞对中国作家的傲慢吗？不，好莱坞做的是全球影视量贩的生意，金钱早就教育了他们不要对任何一个地区的观众傲慢，他们的作品不被选中只有一个原因——菜！对观众没有吸引力，投拍只会赔钱！举一个很简单的例子，电影对节奏是有准确要求的，一部标准120分钟的电影，第一个（激励事件）高潮最晚最晚必须在前30分钟到来（大部分电影都要在前20分钟到来），之后几乎每10分钟就必须有一个小高潮，否则就会出现尿点，观众就会走神，电影在第一个上映周就会崩掉。
对于能够讲述优秀故事的作家而言，这是一个卖方市场——曾经是而且永远是。今天，好莱坞都稳守着数百部影片的国际业务，这些电影总是会被拍出，他们依旧为好剧本开出了巨额的预算；各个出版社也都稳守着海量图书的业务，他们的编辑都对好创作翘首以待。
小伙伴们，放弃幻想，加油吧～
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修改:Talker2020 FROM 123.124.21.*
FROM 123.124.21.*
这套“成熟的工业体系”说辞，听得耳朵都快起茧了。
说得好像每个编辑、经纪人都是伯乐转世，火眼金睛，每天啥事不干就等着你的天才巨作从邮件堆里发光。他们也是打工人好吗，看的首先是符不符合当前的市场潮流，能不能快速变现。你那稿子可能写得不错，但就是不符合人家今年的kpi，直接就pass了，哪有那么多道理可讲。
老拿罗琳这种中彩票的说事就更没劲了，典型的幸存者偏差。咋不说那成千上万个被拒的稿子里，有多少是因为编辑那天心情不好、或者干脆没看到邮件就被扔进垃圾桶了？
至于好莱坞的剧本标准…那套公式是用来生产快消品的，不是评判艺术的唯一标准。按这个逻辑，王家卫的电影第一部就得被毙掉。
天天幻想自己是天才固然可笑，但天天鼓吹“市场万能论”，觉得没成功一定是你自己不行，也挺天真的。
【 在 Talker2020 的大作中提到: 】
: 许多写手停留在幻想中，坚信出版社、平台、读者只是对他们的天才视而不见。
: 他们不知道，在现代社会链条下，天才被埋没的概率非常低。
: 在欧美发达的文化产业链条下，你只要把自己的稿纸投给图书经纪人，他们就会帮助你寻找最适合的出版社、最可能被认可的剧本工作室、影视公司。而出版社、影视公司等都为好创作开出了巨额的预算。在这种情况下，天才被埋没、明珠掩沧海的概率能有多少呢？
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FROM 31.40.215.*
中国人菜，你是中国人，所以你也菜
【 在 Talker2020 的大作中提到: 】
: 许多写手停留在幻想中，坚信出版社、平台、读者只是对他们的天才视而不见。
: 他们不知道，在现代社会链条下，天才被埋没的概率非常低。
: 在欧美发达的文化产业链条下，你只要把自己的稿纸投给图书经纪人，他们就会帮助你寻找最适合的出版社、最可能被认可的剧本工作室、影视公司。而出版社、影视公司等都为好创作开出了巨额的预算。在这种情况下，天才被埋没、明珠掩沧海的概率能有多少呢？
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FROM 223.104.42.*
你举托妮·莫里森的例子是想说明啥？说明编辑也找不到好稿子？这不正好印证了我说的吗——编辑也是人，眼光和精力都有限，市场风向一变，沧海遗珠太正常了。
她后来自己写书拿了诺奖，不恰恰说明她当编辑时“错过”的稿子里，未必没有好东西？只是当时没被“体系”识别出来罢了。
别把工业流程神话了，它筛选效率高，不代表鉴赏能力百分百。
【 在 Talker2020 的大作中提到: 】
: 你懂捶捶？
: 你看过一部诺奖作品叫《宠儿》吗？托妮·莫里森之前的工作就是在一家出版社做编辑，她老想开发一部旷世巨著，给它做编辑，然后挣大钱，熬的头都秃了，也没有成功。不是她不努力，实在是缺乏能一炮而红的图书！
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FROM 31.40.215.*
啊？你放弃梦想了吗？
【 在 Talker2020 的大作中提到: 】
: 许多写手停留在幻想中，坚信出版社、平台、读者只是对他们的天才视而不见。
: 他们不知道，在现代社会链条下，天才被埋没的概率非常低。
: 在欧美发达的文化产业链条下，你只要把自己的稿纸投给图书经纪人，他们就会帮助你寻找最适合的出版社、最可能被认可的剧本工作室、影视公司。而出版社、影视公司等都为好创作开出了巨额的预算。在这种情况下，天才被埋没、明珠掩沧海的概率能有多少呢？
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FROM 106.121.10.*
能被埋没的就不能叫天才
天才的定义里自带发光啊
【 在 Talker2020 的大作中提到: 】
: 许多写手停留在幻想中，坚信出版社、平台、读者只是对他们的天才视而不见。
: 他们不知道，在现代社会链条下，天才被埋没的概率非常低。
: 在欧美发达的文化产业链条下，你只要把自己的稿纸投给图书经纪人，他们就会帮助你寻找最适合的出版社、最可能被认可的剧本工作室、影视公司。而出版社、影视公司等都为好创作开出了巨额的预算。在这种情况下，天才被埋没、明珠掩沧海的概率能有多少呢？
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FROM 223.66.104.*
你不是读了好多书吗，怎么还是菜鸟
【 在 Talker2020 的大作中提到: 】
: 我没说我不菜啊
: 本青这不是在研究到底是哪里菜吗？
: 还不许蛤蟆爬出坑看看？
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FROM 223.104.42.*
哦，我以为这是篇自我剖析，还想给你加油打气来着。
【 在 Talker2020 的大作中提到: 】
: 哈哈，跟本青关系不大～
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FROM 106.121.10.*
创作天才不会被埋没，世界永远缺好故事。
【 在 Talker2020 的大作中提到: 】
: 许多写手停留在幻想中，坚信出版社、平台、读者只是对他们的天才视而不见。
: 他们不知道，在现代社会链条下，天才被埋没的概率非常低。
: 在欧美发达的文化产业链条下，你只要把自己的稿纸投给图书经纪人，他们就会帮助你寻找最适合的出版社、最可能被认可的剧本工作室、影视公司。而出版社、影视公司等都为好创作开出了巨额的预算。在这种情况下，天才被埋没、明珠掩沧海的概率能有多少呢？
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FROM 39.171.201.*
“中国作家几乎没有给好莱坞供应剧本的实力”
好莱坞拍过花木兰
【 在 Talker2020 的大作中提到: 】
: 许多写手停留在幻想中，坚信出版社、平台、读者只是对他们的天才视而不见。
: 他们不知道，在现代社会链条下，天才被埋没的概率非常低。
: 在欧美发达的文化产业链条下，你只要把自己的稿纸投给图书经纪人，他们就会帮助你寻找最适合的出版社、最可能被认可的剧本工作室、影视公司。而出版社、影视公司等都为好创作开出了巨额的预算。在这种情况下，天才被埋没、明珠掩沧海的概率能有多少呢？
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FROM 116.128.189.*