[转帖]足球与古典音乐（另类关系）
有人说足球比赛就像是人生的缩影。90分钟内充满了欢笑与泪水，兴奋与悲伤。就算是
人生最不可测的戏剧性变化也有裁判来导演。
而古典音乐也是人生各种感情的表露，从童年的回忆，到少年时代的躁动，青年时
代的浪漫，中年的深思，老年的感叹，对命运不公的思考，对美好生活的向往......
时代造就了一大批作曲家，他们各有特色，如果他们能活到现在，他们将是哪支球
队的支持者，或者说他们写的音乐最能代表那支球队呢？
柴科夫斯基——阿根廷：
柴科夫斯基是冲动的，是激情的，又是浪漫的。有人说他有些做作，感情的表达过于直
接。但我认为这其实正是一个作曲家应具备的重要素质之一。
阿根廷足球也是浪漫、激情的，有时甚至浪漫、尽情的过度。看着他们细腻的过人
，是那么的轻灵，就象《胡桃夹子》，《天鹅湖》中翩翩起舞的芭蕾演员。而batigoal
不正像《第一钢琴协奏曲》中第三乐章最后那积蓄以久的爆棚的高潮的突然爆发么，那
么有力，而又那么自然，给人以无比的力量。阿根廷的足球是野性的，奔放的，多情的
。他们表现的情感是那么丰富，那绝不是做作，而是真情的流露，就像老柴的音乐，绝
不是无病呻吟。
世界杯上他们的遭遇，是那么的悲怆，而那弄人的世界杯，不是正像柴科夫斯基的
梅克夫人么，无情的把苦苦追求、依靠它的人甩掉，最后我们的柴科夫斯基和阿根廷队
只有以《悲怆》来结束痛苦的生涯。
此外，老柴是最棒的旋律大师之一，阿根廷足球的旋律也是最美的。
莫扎特——巴西：
莫扎特是天才，巴西人踢足球也是天才的。这两点恐怕谁都难以否认。
经过试验表明，莫扎特的音乐是最好的胎教音乐。在他的音乐中成长起来的孩子在
某些方面是超过同龄孩子的，而在巴西成长起来的孩子在足球方面肯定是超过中国孩子
的。
莫扎特的音乐是无比的细腻的，精巧的，这正像巴西人的技术。听着莫扎特的音乐
，看着巴西人的桑巴足球，都是那么的流畅，和谐，是一种无法形容的享受，但前提是
你不要去看以里瓦尔多为代表的巴西丑男们的脸。
巴赫——意大利：
巴赫是古典音乐的鼻祖，意大利也是防守反击的鼻祖了。
巴赫的音乐有很多人喜欢的要命，有很多人听不进去。喜欢的人认为那是无比和谐
的，悦耳的，精致的。而不喜欢的人则认为那些音符没有感情，虽然纯真自然，但与浪
漫派比，少了一份感动和激情。
意大利的足球也缺少些激情，防守反击是一成不变的打法，即使有维埃里、托蒂、
皮埃罗、因札急这样优秀的攻击手还不敢打攻势足球。但你不可否认，意大利是的防守
反击是极为经典的，那并不是简单的长传冲吊，而是经常经过精致的配合渗透进去的。
意大利的球迷会告诉你意大利的防守是最棒的，密不透风，就像巴赫的音乐，挑不出毛
病。而且90年代初巴雷西、马尔蒂尼、科斯塔库塔组成的ac米兰的防守是一种艺术，一
种各个位置之间相互协调的近乎完美的艺术，就向巴赫的音符，和谐，缜密。
贝多芬——德国：
这是毋庸置疑的了，顽强，敢于与命运斗争是日耳曼人与生俱来的精神。
很多德国队的比赛就像贝多芬的一生：随着《命运》的敲响，德国人丢了球，他们
毫不气馁，顽强的拼搏，最后以《欢乐颂》结束，德国人反败为胜。
你不能不佩服贝多芬，他在失聪后还能写出第九交响曲那么伟大的作品。
你不能不佩服德国队，在失去了沃恩斯、诺沃特尼、代斯勒之后奇迹般的打入了世
界杯决赛。
我的一位朋友说他不会喜欢上贝多芬的，他不喜欢他声嘶力竭的表达方式。我说也不会
喜欢上把足球机械化，过分严肃的的德国队的。
门德尔松——西班牙
记得希特勒曾经下令，全国不准听门德尔松的曲子。他认为那是靡靡之音，令人颓
废，会丧失战斗力。不知道这是不是有点过分，但你不能否认门德尔松的音乐是完全唯
美的，唯浪漫的，令人陶醉，出身贵族的他不可能写出有战斗力的曲子。
班牙足球确实精彩，配合默契，技术出色，丝毫不逊色与南美人，他们足球也是很
美的，浪漫的。但他们的进取心不敢令人恭维，他们与德国人相比少了一份韧性，在连
续几届世界杯中总表现的有气无力，没有人怀疑他们的天赋和实力，那么失败就只有用
缺乏战斗力解释了。就像门德尔松的音乐，美妙但有时缺深度，西班牙在世界杯上每每
早早回家也可用门德尔松的短命解释吧。
牙人的掌上明珠劳尔的天赋不正像门德尔松17岁完成的仲夏夜之梦么？
李斯特——英格兰
任何其他作曲家更能比潇洒英俊的李斯特更能吸引女性观众了，很多女性在听完李
斯特近乎疯狂的演奏后尖叫着把鲜花扔给他。现在的贝壳迷们恐怕有过之而无不及，以
至于有的经典评论说只有妇女和小孩喜欢英格兰队，这点恐怕与伟大的李斯特有所不了
。
传统的英式打法是长传冲吊，很多李斯特的音乐也是奔放不羁。李斯特所创的交响
诗是大气、辉煌的。英国人所创的长传冲吊也是那个节奏，一旦冲起来，还是很有气势
的。一些人曾表示对李斯特第一钢琴协奏曲的开头始终感到有些奇怪，不好接受。就像
很多喜爱拉丁派的球迷对英格兰打法不可理解一样。
马勒——荷兰
于运用超大规模的交响乐团，制造出震撼而并不杂乱的效果。这正像荷兰的足球，
全攻全守，很有观赏性，进攻时有如水银泻地，声势庞大，而线路清晰。马勒的音乐又
有着极为细腻的一面，极有味道。而荷兰的足球也是欧洲最细腻的足球之一。
9.11后在美国的卡耐基音乐厅上演了马勒的《复活》交响曲，那似乎就象征了荷兰
足球，在经过世界杯未出线的苦难后，随着范德.法特等一批新星的崛起，荷兰足球正随
着《复活》的节奏走向重生。
肖邦——法国队
浪漫和爱国是他们的共同特点。与其说法国队是浪漫的，爱国的，不如说法国人几
乎都是浪漫的，爱国的。巴黎是浪漫之都，但如果你用英语向巴黎老人问路，那可能会
遭到拒绝，法国人对英语是很排斥的。
其实法国队的特点不是那么明确的，几年前靠防守拿了世界冠军，现在却靠攻击取
胜，也没有一贯明确，鲜明的打法。肖邦的音乐也没有一定之规，是随着思绪浪漫的发
展的。看齐达内踢球那不经意间的过人和传球，就是浪漫的最好体现，有时会像肖邦的
夜曲带你进入一个令人不可思议的梦幻世界。
以上是公认的世界传统8强，而8位作曲家也可跻身最伟大的作曲家的前20名。再看
我们中国队：
斯特拉文斯基——中国
希望这不是对斯特拉文斯基的贬低。可中国队的传接球就像《春之祭》中一个个不
谐和音！令我难以接受。但就像真正热爱斯特拉文斯基的人把他看得比老柴还伟大，有
些人也会把甲a看得比意甲还好看。对于前者我可以理解，但对后者我觉得这些人不可思
议。
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