一喜二喜喜人看下来，被不断科普，慢慢对sketch有了点个人的理解。所谓素描喜剧，围绕一个点铺陈笑料，不需要前因后果、起承转合，不需要故事，不需要情节，就是直给。但是它需要一个点，一个承载这个点的壳，以及一堆嫁接在这个壳上的笑料。点找的能否产生共鸣，跟壳是否自洽，壳上能承载笑料的接口有多少，是决定作品成败的关键。咱们按纯享版的顺序来。
《熬人奇妙夜》，点是现代人熬夜晚睡，很容易共鸣。壳是两个神忽悠一个人。笑料是中英文谐音、吃夜宵、前任、奇葩说、网络梗等。整体还是比较协调的。
《葫芦兄弟》，点直接就是双胞胎，本身是不容易共鸣的。但是壳巧妙的选择了葫芦娃，一是中年观众的童年回忆，容易共鸣，二是用单人多角色的形式充分扩大了笑料的接口容量，内容丰富而不违和，这是沾了演员特殊性的光。整个表现是远超我预料的。
《好久不见》，点是偶遇前任，虽然略滥俗，但也还好。可是壳选择了封闭的车内，这就极大限制了笑料接口，绑住了手脚，放弃了肢体表现，只能靠嘴上功夫，演员的能力也一般，效果就不是太好。
《外星人的婚礼》是比较失败的，喧宾夺主了。点不清晰，看起来像是雌雄同体的外星人，这玩意怎么可能共鸣。壳是婚礼，能承载的笑料本来就有限，又因为雌雄同体，自己砍掉了一半角色，也就是一半的笑料接口。对比二喜同样的外星人《当一个龙虾人决定去》，点是内心的emo，这就很容易共鸣，又针对不同的emo点，用了人格分裂扩大笑料接口，外星人的身份只是个壳，高下立判。
《破风》，点也很模糊，励志吗？这个也不太容易跟笑料结合。壳更是选择了一场学校自行车赛，这也是极大限制了笑料接口。九口人二喜有两个节目我还觉得不错，很天真，很青涩，很学生气。今年不但没有成熟，反而还退步了。他们需要尽快突破现有的作品气质的局限。
《年终大奖》，点是职场上下级关系，还好。壳是共同旅游，因为出场角色数量的限制，笑料接口有限，算是还可以吧。整个作品本身一般，但是靠着孔令美的表演抬了两个档次，连我这不懂表演的都被感染了。
《小品的世界》，点是致敬或者讽刺小品。壳是荒诞的世界是一个小品，魔皇土豆不在，吕严继承了荒诞。这是比较典型的sketch，壳和点和笑料几乎融为一体，壳里的每个part都串上了小品范，翻来覆去不断的强化点，再加上模仿秀，极大的引起了共鸣。就是拿小品说事的灵感，不知道是不是来自《进化论》里“母猪的产后护理”“萨达姆做好了战斗准备”。顺带一提，在二现场里，这个作品其他喜人全部聚拢在前排，群情激奋，和其他作品二现场情况天壤之别，看上去是展演的时候都被打服了。
《回音山谷》，点是渐行渐远的人生，非常容易共鸣。壳直接是两个好朋友的经历，通过回音山谷，把未来的经历搬到了现在，这个还挺巧妙，但也是反应了表演技法的简单质朴。演员的表演其实还不成熟，更多靠情绪的递进，同样两个人的表演，和双胞胎对比就比较明显。我会觉得是个不错的作品，也有被打动，但这更多是点选的好，和壳的结合也容易、自然，从喜剧本身的角度来评价，笑料接口、笑料的表现形式还是相对简单了。
《工作的她》，独角戏不太感冒，不说了。
《断片山》，点也很模糊，是缺氧导致短时失忆吗？这个也很难让人共鸣。壳是爬山，倒是和点能自然结合，但是受限于点本身的不足。从sketch的角度，通过失忆不断重启是没问题的，但是笑料不能简单重复，需要有变化，形成多个角度翻来覆去的强化、加深，这里处理的过于简单了，用相声的话说，是人保活。但是他俩的能力，剑走偏锋、奇峰突起是能让人眼前一亮，可是和那些话剧演员堂堂正正抬着作品走相差还远，最终也没保下来。
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