你都知道他无意去钻和混文学圈，

跑去混京城影视圈京圈大佬，朋友都是冯小刚徐静蕾这样的。文学史上地位不如金庸不是很正常，金庸混了文学圈还混得很好啊。不然为什么金庸一堆文学家捧，王朔没人捧？


【 在 azureocean 的大作中提到: 】
: 说的是他本来就无意去钻和混文学圈 你看不懂是吧
: 他跟一群朋友做影视 就是当时京城影视圈“京圈大佬”
: 渴望 编辑部的故事 过把瘾 我爱我家 多部大火影视剧都是他策划主创或者根据他作品改编 还有冯小刚很多电影 包括甲方乙方 姜文的阳光灿烂的日子 你说你自己或者有些人看不上他的作品没问题 大众看不上他的作品？
: ...................
--
FROM 163.114.132.*

我不是早就说过好几遍了吗，大陆的文学和港澳台文学地位如何融合排名，是一个很严肃的问题。这个问题涉及到政治，涉及到制度自信和文化自信。
你如果对大陆文学如此自傲，如何面对王朔被大陆主流文学圈剔除，远走美国，被另外三王骑在头上拉屎的事实？
王朔混北京影视圈，混来混去混到被封杀？
为啥金庸不混京圈，却混到了北京大学、南开大学、浙江大学、广州中山大学、四川大学、华东师范大学、苏州大学、国立清华大学、香港中文大学[42]、吉林大学[43]等校名誉教授；浙江大学人文学院名誉院长（原为院长及博导，后辞去[44]）、终身教授；这些名牌大学难道不是大陆学术界高等学府，为啥给金庸这么多名誉职位，不给王朔？

正常的思维难道不是王朔在大陆文学界不如王小波，王蒙，和王安忆吗？我随便看了看，王朔在大陆被其他小说作家压的太狠了，莫言，贾平凹，余华等等，秒王朔的太多了。连刘慈欣和郝景芳都凭借雨果奖，使得科幻小说在当代文学史上占有了重要地位。我刚才帖的当代文学史里面提他俩都不提王朔。

我说的这些不都是大陆文化常识？名誉教授你不认，文学院长你也不认，金学火爆你也不认，作家排名你也不认，只有你说的京圈影视圈是大陆文化常识？你也不看看京圈影视圈现在都堕落成啥样了，更何况影视圈从来都进不了文学史地位排名。

你为啥会在武侠版吹京圈影视圈，到底有没有京圈影视圈版啊？

【 在 azureocean 的大作中提到: 】
: 真是笑死了 您这车轱辘话就别来回转了
: 你先补补大陆各种文化常识吧
--
FROM 163.114.132.*

你们是谁？

我看就你一个人在跳来跳去吹王朔。

金庸不是历史小说，写的是武侠小说，随便编。开局一个名字，后面随便发明。
你一个劲的说金庸歪曲历史，他写的就不是历史，是编的武侠故事，借用了几个名字，这也叫歪曲？他有说自己写的是真实历史吗？

三国演义不是一样的吗，很多历史剧情和真实历史对不上。这也是歪曲历史，你一张嘴武侠小说变成歪曲历史了。你要不要继续说封神演义西游记水浒传戏说乾隆和还珠格格都是歪曲历史啊？

【 在 azureocean 的大作中提到: 】
: 金庸是不是歪曲了历史？而且显然是明知故意 你先承认这点
: 只有先承认了这点 然后我们才能继续再跟你带三国一起讨论
--
FROM 163.114.132.*

我又研究了一会当代文学，王朔大师在哪里啊？你的嘴炮就是京圈影视圈，你有没有别的嘴炮？

作者、创作和作品
新时代作家群体的构成也出现了变化，过去在时期文学中成名的那些作家，已经失去了自己的中心地位，取而代之的则是另外两批人。

第一批人是在五十年因为政治或者其他原因而受挫的作家，他们在80年代被称为是“复出作家”或“归来作家”，包括艾青、汪曾祺、蔡其矫等人。他们在观念和艺术上，正是80年代所提倡和要挖掘的，因此可以直接融入新时期的潮流中。但他们和仅仅在文革中受到冲击的作家并不一致，这些人50年代以来就和主流有着若即若离的关系，一直抱有弃民的身份意识。

第二批人则是知青的一群人，他们在文革中经历从城市到乡村的落差式变迁，然后在文革后则要面对重新返城的挑战，其特殊的经历和体验对于其创作来说有很大影响。其知识结构和17年文学的作家没有什么不同，但在文革期间通过阅读包括中外文学政治哲学等方面的“禁书”，其打破了这一界限，获得了融入新时期的文化资源文化筹码。其包括韩少功、史铁生、王安忆等人。

但朦胧派诗群虽然大部分也是知青，但不列入知青文学的论题中。

除此之外，还有一些在文革中才进入写作活跃期的中年作家，比如冯骥才、刘心武高行健等人。以及80年代中涌现的女性作家群体。

80年代中后期则出现了两批新的群体。一批是年轻作家群体，对复出和知青文学的超越，使他们带来的新的文学面貌，包括莫言、残雪、马原、格非、苏童、余华等等。而第三代诗人写作也开始浮现，有海子、韩东等人。这些作家普遍受过高等教育，生活经验知识背景等已经发生了明显的改变。

整个80年代的文学的特点大概有二。一是沉重紧张的基调，作品中拥挤着无数的问题和观念，拥挤着沉重压抑的情绪，这让轻松愉悦的写作十分少见。二是探索和创新的强烈意识，当代文学作家在文学比较中受到刺激，普遍期望在不长的时间里走完他人百年走过的道路，因此在不同层面上的艺术探索成为风潮??虽然这可以说是有激情有活力，但也反映出在压力下面临的焦躁情绪。

80年代文学还有潮流化的特征，创作在这十年里通常采用组织运动，掀起潮流，发表宣言的方法进行，批评方也热衷于总结和归纳潮流和类型。这就使得研究者能够方便地对新时期的文学作出潮流性质的描述（也方便考名词解释，我觉得），比如朦胧诗、伤痕文学、反思文学、改革文学、寻根文学、第三代诗歌。先锋小说等。

【 在 azureocean 的大作中提到: 】
: 早让你去数数国内四大文学奖得主名单里有多少进不了文学史的人了
: 赶紧的吧
: 别就会在这里嘴炮了
: ...................
--
FROM 163.114.132.*

你这才哪儿到哪儿啊 接着“研究”吧
动不动就大师大师 这是哪里的毛病啊 港台吗 好恶俗
【 在 h2929 的大作中提到: 】
: 我又研究了一会当代文学，王朔大师在哪里啊？你的嘴炮就是京圈影视圈，你有没有别的嘴炮？
: 作者、创作和作品
: 新时代作家群体的构成也出现了变化，过去在时期文学中成名的那些作家，已经失去了自己的中心地位，取而代之的则是另外两批人。
: ...................
--
修改:azureocean FROM 116.7.45.*
FROM 116.7.45.*