【 在 Talker2020 的大作中提到: 】
: 哈哈，可能是本青的偏见吧，目前国际那帮尖尖上的作品水平太高了，根本不是咱们短时间内能赶上的。
: 引一段《我的名字叫做红》中的话吧：
: 没错，我终于明白了这一点。就算我们遵循已故姨父和苏丹陛下的旨意，降低身份去模仿法兰克大师，也会缩手缩脚，不只是因为有像埃尔祖鲁姆教徒或高雅先生这些人的阻挠，更是因为我们内心不可避免的怯懦，使得我们无法走到最后。就算顺从魔鬼的左右，坚持下去，弃绝过去所有的传统，企图追求个人的风格和法兰克的特色，一切仍是白费力气，我们终究会失败——正如我费尽毕生能力和知识，还是画不出一幅完美的自画像。这幅甚至一点也不像我的粗糙自画像，告诉我一件我们都心知肚明但始终不愿承认的事实：法兰克人的娴熟技巧需要经过好几个世纪的磨炼。即使姨父大人的书完成了，送到威尼斯画师手中，他们看了一定会轻蔑地冷笑，而威尼斯总督也将附和他们的奚落——别无其他。他们会嘲讽奥斯曼人放弃了身为奥斯曼人，并且从此不会再害怕我们。
: ...................

    感谢分享，

    你可能更多关注的是文学理论和写作技巧方面的差异，

    我还认识不到这个层次。

  
    我只能看个大概，

    不过中外文学作品的底层逻辑还是相通的，

    最终要表达和追求的都是人性的真善美，

    只是各有各自社会意识形态和主流文化的影子。
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