一定程度上你是对的，好歌能成就歌手，优质的音乐资源可以托着一个歌手长远发展，刘若英就是个例子，普成这个样子也能火。
我是从刘若英火的那个年代过来的，一直很讨厌她。这个人唱歌唱的一般，戏演的也一般，但是哪儿哪儿都有她。后来知道了她跟陈升的关系，那感觉更是一言难尽。“虽然她爱上了已婚男人，获得了优质的音乐资源，但是她很纯粹，很知性，温暖得像一杯奶茶。”这感觉，你品，你细品。只能说，做人做到这份儿上，也是一种本事。
周迅我是喜欢的，她演戏演的很认真，唱歌就是玩票，有资源随便用用，不能当她是歌手。

【 在 silentoak 的大作中提到: 】
: 这就是专辑和单曲对歌手音乐人格塑造的作用不同啊。是的，后来不难唱，但她凭的不是一首歌，而是靠的围绕她的个性潜力打造的一整套歌曲体系。同期想走文艺知性感性哀伤这个感觉的人多了，就她一个打造出了这个音乐人格。。
: 王菲是很厉害，但让她走这条路她走不了啊，保持冷感才是最适合她的音乐个性的。所以挖出每个人独特的那种气息并用成系统的作品发扬，才是成熟的音乐产业稳步发展要做的。
: 再说一句，大流量歌手专辑少是因为我国综艺为王这种扭曲的音乐生态下，只要维持住曝光率，他们就能舒舒服服赚饱。不惜羽毛地把别人的已成名的歌曲按固定套路翻唱成自己的代表作，既能稳固受众群体眼中的高水准的印象，又避免了自己出专辑失手露怯影响声誉的风险，多好。也就是咱们大陆才有这条件。其他地方，哪有主流歌手是靠天天翻唱别人的歌或靠唱OST始终出现在主流舞台，还能大赚特赚的。。
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