- 主题:有没有和我一样很讨厌周深
哎呀，这几年大流量歌手专辑少显然是因为自媒体成为主流的缘故。网络上红起来的歌手没有挤入音乐人圈子，唱得好的人归唱的好的人，有人写歌的人归有人写歌的人。就刘若英那个后来，你KTV随便找个常来常往的，还唱不了这么个歌儿了？不过是因为写歌的人让她第一个唱罢了。什么音乐人格，笑死人了。王菲才配谈音乐人格，刘若英还不配。
【 在 silentoak 的大作中提到: 】
: 发专辑，在除了大陆以外的主流音乐市场（包括台湾），对于在事业成长和成熟期的实力歌手都是最最重要的事。只是流媒体时代，线上代替了线下，成为主要的发行渠道。而且现在听众的口味越来越挑剔，想创新越来越难，成熟市场对制作水平的要求越来越高，所以专辑发行间隔拉长，好歌手都很小心的控制发片频率以保证质量，中间可能发点单曲保证曝光率。
: 所谓专辑时代过去，我觉得更像国内一群没能力的音乐混子想混淆视听，把整体水平拉低以掩饰自己能力不足的说法罢了，是在抹杀同时代努力的真正音乐人的工作。要知道，崔健、窦唯、李泉等都还在发专辑。
: 陈奕迅的音乐人格和个人深度，听过他的国粤语专辑，特别纵向对比过他二十多年变化的人，自然会知道。他和周深摆在一起，深度在哪音乐个性在哪，不需要多废话了。孤勇者对他无非是多了首以后在内地的养老保险歌罢了。本来就是恰饭的一首艺术水准不高的作品，几乎对他没有什么音乐上的意义。
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修改:evilpig FROM 123.112.64.*
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这话说的，就好像哪个歌手想唱什么歌，就有人给他们写一样。为啥唱OST，因为OST的制作人比自己手里的资源强呗。为啥翻唱别人的歌，因为没有那么好的音乐制作人给自己量身定做那么好的歌呗。
刘若英有陈升给她写歌，但她没有专心的唱歌，她一直在演戏，这跟现在周深各种综艺乱窜是一个情况，唯一的差别就是周深比她天赋还好点。所以她就卖人设喽。反正我听她的歌儿没听哭过，真要哭大概也不会是因为她唱的有多好。我一直想问，她是不是找不到好的声乐老师，还是拍戏太忙了没时间练习，为啥唱功那么普通还敢发唱片，而且一年一年过去了，唱功也不见大的进步。
【 在 silentoak 的大作中提到: 】
: 这就是专辑和单曲对歌手音乐人格塑造的作用不同啊。是的，后来不难唱，但她凭的不是一首歌，而是靠的围绕她的个性潜力打造的一整套歌曲体系。同期想走文艺知性感性哀伤这个感觉的人多了，就她一个打造出了这个音乐人格。。
: 王菲是很厉害，但让她走这条路她走不了啊，保持冷感才是最适合她的音乐个性的。所以挖出每个人独特的那种气息并用成系统的作品发扬，才是成熟的音乐产业稳步发展要做的。
: 再说一句，大流量歌手专辑少是因为我国综艺为王这种扭曲的音乐生态下，只要维持住曝光率，他们就能舒舒服服赚饱。不惜羽毛地把别人的已成名的歌曲按固定套路翻唱成自己的代表作，既能稳固受众群体眼中的高水准的印象，又避免了自己出专辑失手露怯影响声誉的风险，多好。也就是咱们大陆才有这条件。其他地方，哪有主流歌手是靠天天翻唱别人的歌或靠唱OST始终出现在主流舞台，还能大赚特赚的。。
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一定程度上你是对的，好歌能成就歌手，优质的音乐资源可以托着一个歌手长远发展，刘若英就是个例子，普成这个样子也能火。
我是从刘若英火的那个年代过来的，一直很讨厌她。这个人唱歌唱的一般，戏演的也一般，但是哪儿哪儿都有她。后来知道了她跟陈升的关系，那感觉更是一言难尽。“虽然她爱上了已婚男人，获得了优质的音乐资源，但是她很纯粹，很知性，温暖得像一杯奶茶。”这感觉，你品，你细品。只能说，做人做到这份儿上，也是一种本事。
周迅我是喜欢的，她演戏演的很认真，唱歌就是玩票，有资源随便用用，不能当她是歌手。
【 在 silentoak 的大作中提到: 】
: 这就是专辑和单曲对歌手音乐人格塑造的作用不同啊。是的，后来不难唱，但她凭的不是一首歌，而是靠的围绕她的个性潜力打造的一整套歌曲体系。同期想走文艺知性感性哀伤这个感觉的人多了，就她一个打造出了这个音乐人格。。
: 王菲是很厉害，但让她走这条路她走不了啊，保持冷感才是最适合她的音乐个性的。所以挖出每个人独特的那种气息并用成系统的作品发扬，才是成熟的音乐产业稳步发展要做的。
: 再说一句，大流量歌手专辑少是因为我国综艺为王这种扭曲的音乐生态下，只要维持住曝光率，他们就能舒舒服服赚饱。不惜羽毛地把别人的已成名的歌曲按固定套路翻唱成自己的代表作，既能稳固受众群体眼中的高水准的印象，又避免了自己出专辑失手露怯影响声誉的风险，多好。也就是咱们大陆才有这条件。其他地方，哪有主流歌手是靠天天翻唱别人的歌或靠唱OST始终出现在主流舞台，还能大赚特赚的。。
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