持不同意见的板油，可以不着急反驳，我也能理解，这狂飙电视剧，戏剧化故事性强，剧中也有不少个性鲜明的女性，还不乏各种气质；我看的时候也觉得比较好看，毕竟很久没看这类型的电视剧了，有印象的还是当年的玉观音。
但是看完之后再回味，其实本质就是日前所叙，安欣这个角色，人为给加戏，加人设太多，太随意了。其实是有些多余。
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嗯，其实，我想说的是，每个人随着年纪的增长，追求的应该是更好的欣赏水准，审美标准。如果这都不讲究了，那就真可能是老了。
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【 在 lipefe 的大作中提到: 】
: 就一个电视剧，又不是纪录片，至于吗？
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我只是，为老百姓这么缺乏对影视文学作品的赏鉴能力，分不清好坏高低，感到任重而道远；对那些诚意满满提供高质量作品，但是被老百姓漠视慢待，深深的怜悯。
长久如此，其结果只能是被那些刻意迎合老百姓的粗制滥造的作品充斥，恶化文化生态环境。
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【 在 lipefe 的大作中提到: 】
: 不图个乐呵怎么办，难道把导演起诉了？
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  真正点到了，这狂飙编剧，故事结构上存在的问题了，却很少有人去关注。

  说直接一点，本来张译这个角色，就是个工具人，就如伪科学栏目《走近科学》的那个主持人一样，把高家的发家史和覆灭，以旁观者的角度叙述。

   但是考虑到，非要把张译这个电视剧的门脸，也是吹成主角，（我不知道为什么有人竟然至今还认为安欣甚至是第一主角的，这连中学的阅读理解都不过关），就不断给安欣这个角色加戏，什么过年送饺子，什么高若兰的爱慕，什么正副局长视若儿子女婿，什么拒绝爱情（理由也比较奇葩），什么性格偏执等等，其实，去掉这些附加的人设，并不妨碍电视剧的主线。

   我想，过上一段时间，自然会有更多的人意识到这一点，凸显的问题就是，这电视剧缺乏足够的诚意，三观存在问题，根本的出发点是为了描述高启强这枭雄的发家史，（如同当年香港拍的跛豪），炒一下40多年前香港类似电视剧的冷饭，毕竟这类被压迫欺凌的底层人士逆袭，是最迎合普通老百姓的题材之一，“你要爽就给你爽”。
【 在 masterlv 的大作中提到: 】
: 首先，狂飙这剧，主角是高启强的发家史；
: 其次，为了见证高家的起高楼，宴宾客，最后楼塌了，需要有个旁白者；这其实有很多选择，如可以设置一个接触卷宗的律师，比如事后报道的记者等等；而狂飙则选择了其中的一个司法人员去串联故事。
: 再次，为了凸显张译这个角色的分量，就有意增加戏份，什么心善良，抛弃爱情就为拒绝接受婚姻云云；你们不觉得这种人设，纯粹就是为了煽情而故意搞的人设吗，哪怕是没有这样的处理，也不会影响太多的剧情。
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