大宅门还有甄嬛传都有红楼梦的影子
【 在 lanlingxiao 的大作中提到: 】
: 曹雪芹回味落魄王孙记忆里的贵族生活，看上去只是一些鸡毛蒜皮的琐事，但正是这些真实的琐事，造就了经典不朽的地位。因为就算现在，也没有贵族吃饱了撑的又有才华，写这种小说，更不用曹雪芹的时代了，基本写小说都是些落地秀才，就算有这样的才华，也没有这样的阅历，就算二者都有，也未必会用生命码字，应该说，曹府的抄家，是曹雪芹个人的不幸，却是中国文学的大幸。
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: 贾宝玉这个形象，不是英雄好汉，而是一个追求真实感觉的个人主义者，这种价值观在五四之后不稀奇，但在曹雪芹的时代，却是对维持社会运作的主流观念，也就是所谓伦常的背叛，但人性总是永恒不变的，所以红楼一出遍地火热不是没有道理的，那些当时的文人贵族，虽然自己可能没有意识到，但不妨碍他们向往宝玉和黛玉之间的爱情，或者是个人主义人生观，或者是自由精神，这才是红楼梦能在那时候洛阳纸贵的内核价值观。何况大多数百姓对贵族的生活本身就是天然的好奇，难得有个人肯曝光，还不拼命围观？
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: 其实何止红楼梦，太阳底下无新鲜事，西方近代被列为经典文学的，几乎都是提倡人性本身的解放，尤其女性作者或者女性猪脚的，有一个算一个，全是女权主义先锋，随随便便就能列出一堆书名《傲慢与偏见》《安娜卡列尼娜》《飘》《查太莱夫人的情人》《包法利夫人》《简·爱》《玩偶之家》《茶花女》《羊脂球》等等，其实何止是红楼梦，太阳底下无新鲜事，西方近代被列为经典文学的，几乎都是提倡人性本身的解放，尤其是女性作者或者女性猪脚的，有一个算一个，全是女权主义的先锋，随随便便就能列出一堆书名《傲慢与偏见》《安娜卡列尼娜》《飘》《查太莱夫人的情人》《包法利夫人》《简·爱》《玩偶之家》《茶花女》《羊脂球》等等,这种心态发展到极致，就是武曌，芈月，甄嬛这些大女人小说，说白了全世界男人都喜欢女主，全世界女人都是恶毒女配，羡慕嫉妒恨，明明历史上这些人发达了一样开面首后宫，偏偏作者必须把她们写成纯情的傻白甜，所谓女人的YY，无非就是如此而已。有人说女性向的小说之所以倾向于保守，之所以相对于男人拔了无情女人十月怀胎成本太大，玩不起，但如果玩的起会如何？历史告诉我们，人性都是一样的，但偏偏现实里的人又做不到这样的挥霍，长期的教育不能接受这样的人设，但又向往代入这些大女人的霸气，于是矛盾就出来了，于是女频的作者们不得不睁眼说瞎话，给女王们打补丁，比如之所以收面首，仅仅是因为面首长的与真爱一模一样，又或者虽然有其他男人，但都是发乎情止乎礼，无怨无悔无条件的给女主做护花使者，又或者之所以出轨，是因为那是意外失散的青梅竹马真爱，巴拉巴拉，总之，借口就像海绵里的水，只要你去挤，总是会有的。
发自「快看水母 于 PHM110」
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