【 在 davidch 的大作中提到: 】
: 写的真不错
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开始有点自信了
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装修日记八 陈列摆放 养成 软装（下）

上次去日本的时候，我和咋啦从京都的小店里看到一个小木箱，木材很薄，外面贴着一层影木皮，是个旧箱子，很简单好看。打开后里面还有暗格，最大的玄机是在小箱子的后背板侧面漏出一丁点大约5毫米的一个小三角头，用两个手指轻轻一抽，出来一把尺子，上面有刻度还写着药局体温计。我俩就抱着回去了，到客栈发现还有一节被锯断剩下的木桩，上面是一体的下面开始分叉，像极了人体，然后和客栈掌柜的协商买下来。老板年龄比较大，唯一关心的是我们买来做什么，告诉他只是用来当装饰放在桌子上观看，然后同意让我们带走。这样把箱子和木桩包好就是一件大行李了。
去景德镇的时候捡回来一箱瓷器，东西都不名贵，但是它们都是我们自己的选择，自己喜欢的，和我们联系在一起。

填个坑 软装养成
之前好像挖了几个坑，玄关的已经补上了，还有软装的一部分养成。
从房子时间轴上的空间养成可改造性能，到软装上更重要的也是养成。软装分开两部分写，先啰嗦了质感，物体到空间的质感，然后再说养成，这是我的逻辑顺序，也没有对不对。就这么来吧。
房子从装修完的时候是它新的生命开始，我一直这么认为。然后从选择家具到小的使用器具或者装饰器具。就都没办法着急，更没办法达到一站式采购，进几次建材城或者家具城，就都买齐了。这是在完成任务，并且最后任务都不会完成的很好。有设计师跟着买每一样东西效果能达到，但是不一定全部都是你喜欢的。
选择东西是真的很纠结。很多人应该经历过，正好需要一件东西的时候，它就在哪里等你。这个很难，出现的时候又都变的很简单，带来更大的喜悦感。
我们家的家具七零八散的哪里买的都有，有朋友问我你家具是哪家定制的，我一时竟然答不上来。寻找每一件物品的时候，心里已经有了大概的模样，然后去做对号入座的事情，看一家没有，就换个地方。今年装修从去年就开始看家具了，尺寸大小模样然后空间改造的时候能不能放的下，每一件都是单独去找的，找了大半年也没有完全找到。找不到就先放着，不一定什么时候就蹦出来了。
除了大件家具，剩下的小件，摆设挂件布艺什么的，就是一个漫长的添置累加的过程。网络上有很多视频，宣传的收纳干净整洁的装修风格，进屋后几乎什么都看不到，所有的东西都收纳到柜体里，也有为了收纳而收纳的做出几百个柜体。我理解这样的生活方式，只能是这个人全部生活时间里很少的一段时间，甚至都不会超过3年，房子从住进去到三五年后，没有任何改变，那是酒店，或者说是单身独立的个体。因为一旦纳入另外一个生命体，这个生活的模式就会被改变，养过孩子的一定都有深刻体验。
所以那样的家那样的装修，是在视频里出现的。
房间到几年后家具更迭，物品升级，小摆设的增多，都是一点一滴的见证着时间，和情感。大件的家具是在短时间之内我们要完成的，可以提前在网上搜寻，多看样子，找到自己喜欢的，多花点时间，甚至可以在没有房子的时候碰到好的都可以买下来，实在没办法完成的可以拍好照片收藏起来，等待时间到的时候一起把他们搬回家，可能这样的选择方式不能适合所有人。但总归得有自己喜欢的几件东西。
小的装饰物，比如照片墙。我一直不理解照片墙要在装修完选几个照片装裱好都挂上去的人。照片的意义更大，时间和回忆更多，仅仅那几个照片摆在墙上什么也代表不了，也不能起到很好的装饰审美，反而成了跟风从众的一个没有乐子的事情。
想象一下，从你们家的一面墙的一角开始，照片上记录着一个人，到两个人，到三个人，更多人，有笑的，哭的，或者只是一个手势，也可能是刚喝完酸奶嘴角挂着白色的一个特写，孩子画的第一幅画。有大有小，没有规律乱挂着，镜框也不一样，黑的白的，木框，金属框，彩色的，长的，方的。
书柜里，置物架上，放着不知道从哪里，什么时间，什么地方遇到的那个小东西，看到满心欢喜，就带回来的。

不要为了装饰而装饰，让每一个物品都带着心情，像人类的本能一样，获得的战利品，看到有象征意义的小石头，某一刻的画面，把这些转换成实体，一点一点放在他们应该放的位置。时间长了，会发现，这种没有规律的摆放，这种没有审美评判的杂乱，竟然发挥着不可言语的美，透着空间的质感。这样的美是真实存在的，这样的美只有时间能打造出来。

家具的摆放

来北京这么多年，经常去的地方还是哪几个，没怎么变过，就像出去玩就会去哪个地方菜市场一样。所以我知道我要的东西大概在哪里。一直没有安利过东西，这次安利大家一个地方，高碑店家具一条街。
高碑店是个村子，在四惠东往东一站地，路南，一直都生产实木家具为主要经济来源。也可能是我住在东边，所以一直生活半径都没能很扩大，对于西边和北边的都不了解，所以我只能推荐我自己去的地方。有知道更多地方的希望留言。
高碑店家具一条街东西也是层次不齐，都是成品的新的东西多，然后在距离这个地方不远的双桥地铁往南也有一条街叫，家具又一街，这里大多是近几十年内的老货多，都破旧不堪，整体像仓库堆积着，自己要有耐心的挑选。然后在宋庄、燕郊、顺义也都有类似的实木家具店，后面这几个偏做旧，新木头做好后再做旧，这个得分人了，看不上的看一眼就会都否定的。
高碑店这里推荐一家，叫华伦家具。他们家是精心设计并且陈列摆放颜色材质搭配很讲究的，上海和北京都有店，他们家属于把木材诠释的比较好的。
写灯光那篇的时候说宜家的东西在店里和在家里看起来不一回事，除了灯光这个最大的原因，还一个就是摆放陈列。
我们正常的空间使用习惯是物体沿着墙边摆放，没有放在中间的大件，除了沙发前的茶几。这样放置的好处是省空间，看起来可利用的空间大。然后惯性的思考方式就是客厅里要有的是沙发，茶几，电视柜，和餐厅连在一起的就还有个餐桌椅，基本上没有别的了。无论选什么样的家具，最后屋里成型应该差不太多。
我们再去逛街的时候，仔细留意下，摆的好看的家具展厅，除了以上几样东西，还有没有其他的，然后就是这些摆的好看的家具位置都在什么地方，这是一个最简单效仿的方法。最后是根据户型来具体搭配自己家空间。
对于摆放陈列上，在一个空间里，物体的高度，如果有条件达到，高中低三个层次的物体，这样这个空间的层次感一下就可以拉开，在视觉上讲究透和隐，才能达到层次，这个在园林景观是很常见的。在家里我们客厅上面说的，仔细看是缺少高的物体的，客厅越大就会显得越平，没有层次。高的物体也不一定就一定是柜子，也可以是大的落地灯，也可以是植物，或者高桌上面加大件装饰品。都可以达到高度。空间够的话，可以尝试沙发不靠墙摆放，这样沙发的后面是可以有很多发挥空间的，沙发的后背和沙发上的人也会增加很多互动的方式。
然后还一个小问题，卧室里床头柜，看个人习惯，如果床头柜略高于床，也会提高层次，或者床头灯高过床一点点。床头后面的墙体，就不要在挂个画或者什么照片之类的了，条件允许卧室够宽，那就在床头柜两边做延伸放装饰物，卧室和我们家一样很小的话，只够放下一张床俩小床头柜那就沿着床的宽度向上做延伸。
总之不要所有的装饰物品，是看了别人家这样挂自己也这样挂，觉得就是对的了，大家有什么不一定代表你就一定得照搬，根据自己的需求设置所有的装饰物品，不知道的就留白。

自留地

我养东西真是不会养，养的一些植物，都不如干花在我们家存在的时间更久。
到现在庆幸是的15年3月份种的火龙果还生命力旺盛，到现在2年多了，没长很高更不会结出果子，当成一盆草养着给你们看看照片哈哈哈哈，改天我去大师哪里移过来一些。
大师现在卖地图，还不错，等装修好了我得去讨个回来挂在家里，比很多装饰画都好看，更有意思，是他自己每个城市画出来，然后在把纸雕刻成镂空的进行装裱。可惜的是我想要个拉萨的地图，他没有，只能要个北京的了看来
软装啰里啰嗦的写了两次，还不知道我家装出来是什么效果呢，等照片出来估计得到7月8月了吧，我肯定会交个作业。

回头我想做个灯餐厅用的灯，如果能做成功我就把灯发出来给大家乐一下。

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【 在 dreamgzz 的大作中提到: 】
: mark，慢慢学习
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希望有帮助
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新更新的 有点二啊哈哈哈
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装修日记十  期待已久的灯——冈仁波齐

这次日记真是隔了好久好久

因为从上次写完，到这次要准备写制作灯的图像视频素材，一直到做完才能陆陆续续有点图片，也才能知道最后长什么样子。

不过到写这个过程的时候，目前灯也是还没有装上去的，还不是最终的样子。等到安装好交作业的时候一起再拍俩图片。

是巧合还是注定

须弥世界的宇宙中心，万山之王

在最后给灯体造型上颜色的时候，翻到了朋友圈很多人转发了朴树的一首歌，是给神山冈仁波齐电影做的主题曲。然后打开购票的APP，看到确实有《冈仁波齐》电影要上映。
在我做灯体之前也没有想到以冈仁波齐做原型，逐渐修改的过程中改变了注意。做完后我和咋啦去看了电影，电影我俩一定会去看，因为那是我第一次去西藏的原因，也是咋啦转过山后心心念让我一定要去一次的地方。
是巧合也是注定吧。

在宋庄一周
宋庄是个以美术范畴类的艺术家居住进行创作的村落，我来宋庄是奔老五这来的。
老五是我大学同学，和很多宿舍的兄弟一样，按照年龄大小排的。上大学确实是个神奇的事情，好比如说这次高考完的同学们，等你们九月份开学，很可能会遇到你这辈子很重要的朋友的其中几个，就是和你一个宿舍里的兄弟。
有一种朋友是在一起即便不开口说话也不会尴尬，老五是其中一个。
他在宋庄做雕塑，有泥，有刀，有石膏。
按照最开始的一个设想，先去灯具城找合适的光源，这一找就是三天，十里河和北五环的灯具城都去了，隔行如隔山的我拼的就是时间。最后虽然买到了体量合适的灯，但是要想看打出来的光合适不合适就得等安装完才能知道了，我又喜欢这样的期待感。
去老五哪里之前，先焊了一个架子，拎着就去了，别的都没带。

大概的过程是视频里这样的，拍了每个环节的一点点。


先来看看最初的想法，是想做一个空岛，悬浮在半空中的一座山，像天空之城一样，所以我在选择灯源的时候又要体积小，还要瓦数大，才能尽可能的把灯嵌入到下半部分的山体里，因为桌子是长方形，灯的大概形体也会是长的。然后我就照着这个方案开始实施了。


首先把架子缠上铁丝用来挂住泥，第一天和第二天 我都是在堆泥，把大的体量加出来，一边调整上下的造型，心里默默念着横看成岭侧成峰，还有山水画的层次。

到后面两天，我在山的下面开洞用来安装灯源的时候，突然发现这不是想象中的那个货啊，有点异形的感觉，还像卵，带一点点恶心，这要是挂在餐桌上会影响食欲把。调整方案，增强装饰感，考虑再三把下半部分截去，换成平的用木材解决，这样整体和下面的桌子也能协调。


山只剩下上面一半，没有空岛天空之城的概念了，转念想不然做成神山好了，我心里想的但是没见过，算是个念想，调整了方向把很多高的去掉，查看了图片选了冈仁波齐主峰的原型来参考。


后续又调整两天，在翻模之前去东坝找木材，我确保找到合适的木材做成灯的底部才能翻模，最后选取了椴木认为比较合适，整体较轻，木质细腻，不太宜变形，颜色干净。把木材加工成需要的尺寸，然后找师傅借了钻头，开孔砂纸打磨，不准备上漆。


然后心怀忐忑，翻模上效果，因为冈仁波齐是个四面山类似金字塔形状，山上有一面是断层的感觉，齐刷刷的就会没有雪了，山体颜色很重，想要不单调，用老五的话说是“你做的不能是工艺品，还是要偏点艺术装饰”所以重色的部分上色也很多遍，来回调整。老五是个督查一样一直强调不能单调颜色要丰富，红的黄的蓝的绿的都要有。最后还不要看出来。
玛旁雍错 一山 一湖
山体做完，木板也完成了，这俩结合在一起还是显得很突兀，两者之间没有联系，缺少一个链接。思索良久没有结果。恰好刘文奇老兄让我去帮他拍肖像，我是个极其业余的摄影爱好者，不过我很愿意去尝试，肖像很难拍，不是影棚里的人像，我理解的肖像是拍一个人的魂。
刘文奇是个用自己语言来诠释木材的，做家具的行者。很乐意尝试各种表现手法，工作室在草场地，我闲着没事过去找他。还是第一次去草场地，他带我穿过艾未未的那个红房子群体，去了半木。半木进门大厅的地面在靠近采光区中间地面上整个铺了一层镜面，第一眼很是奇怪，走进看了看应该是想取水面的意思，镜面的好处是更利索一点波纹都没有。
我突然意识到我少了东西，那个灯，本身最开始的想法是在天空之城平坦区域做个洼地，然后养鱼的，方便在二楼看起来有个看头。最后改成神山和木板结合后这个也取消了，挖不下去了。不过在阿里冈仁波齐旁边，还有一个圣湖玛旁雍错。一山 一湖才是阿里。
看到半木用镜面来代替水的做法，好像找到了山体和木板的结合链接符号，决定把木板上半部分用不锈钢包起来，这样山在顶面有一个反射倒影，虽然不很明显，但是这样才算是完整了。只能算个意识流了。不解释也没人看得懂把哈哈哈哈哈哈哈哈

心怀忐忑和敬畏做完了这个灯，还没安装，也不知道效果。

生活也是这样把，期待才最有意思。做个有趣的人，寻找自己的宝藏。

有一扇朝西的窗
让我忘记所有忧愁
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修改:feidiyasi FROM 219.142.145.*
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