人和人的喜好是不一样的，我认同你喜欢庆余年的权利，我曾经也很喜欢，读到第四遍才看不下去的。

人年轻的时候，喜欢激扬的文字，到了一定阅历，才会被“命运”这种主题吸引。

“掌控自己的命运而不得，改变他人的命运而不能，却又总是不失希望”，这种命题写出了大部分中年人的心声，也引导我们去思考更多，这里面蕴含的哲学思考，庆余年、间客这些“舞台剧”都是完全没法比的。

舞台剧有舞台剧的爽点，但“好的喜剧，内核都是悲剧”，这里面的醍醐味你自己体会吧。

你贴庆余年的段落，就更是贻笑大方了，以前有一任清华文学社的社长，写了一部小说，名字好像叫《海上牧云记》来着，那叫一个辞藻华丽，首章单独写一段云景，都写了两个段落，洋洋洒洒几百字，文笔浩瀚，气势波澜，但那本书我根本没有往下读的欲望。

不是想鄙视猫腻或者哪个小说家，而是文笔只是工具，作者在使用工具的时候是需要取舍的。诡秘的背景是欧洲，乌贼就刻意注意不能使用中国的俗语、歇后语，人物语言也很控制，不会让欧洲人说出一句“说曹操曹操就到”，这是一个写手的基本素质。这也就意味着他需要放弃掉很多中国人很熟悉很擅长的文字、语句结构，而且这也意味着诡秘会被很多读者批评晦涩，难读，“看到欧洲名字就记不住”等等。

扯远了，简单说，文笔不是关键，而且猫腻文笔也不算最顶级的那一撮。论文笔，网络小说中就没有能和江南比的，江南现在摆烂到什么程度？

凑巧想起前几天在知乎上看到的一段评论烽火的文笔的，我换个主题贴出来，你可以看看，换个角度理解下。

【 在 zooblast 的大作中提到: 】
: 前面看到拍卖会弃书，你们说才到开头
: 硬着头皮看到娶个二婚的，已经有点不对劲了
:
: ...................
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