剧情类似于万里归途，但是要残酷很多
而且没有王俊凯这种拖油瓶
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FROM 111.201.50.*

我觉得《用武之地》在用过多的残暴细节的展示，掩盖自己故事的老套，以至于节奏都被带乱了

你觉得《用武之地》设定很好莱坞且老套，核心是它套了好莱坞成熟的类型片叙事模板，尤其是“记者拿普利策奖”这类强仪式感的结局，更是被反复使用的经典桥段，具体原因如下：

### 一、好莱坞化的核心叙事与视觉模板
1.  **异域绝境+平民自救的类型框架**：好莱坞长期擅长拍中东/北非战乱背景、人质求生、暴力奇观的故事（如《逃离德黑兰》《飓风营救》），《用武之地》的黄沙战场、极端反派、极限逃生等元素，都贴合这个成熟范式，很容易让观众产生“似曾相识”的感觉。
2.  **角色功能化与弧光套路**：男主从“为职业冒进”到“绝境中觉醒”，再到“用作品实现救赎”，是好莱坞“失败—试炼—成功”的经典英雄成长线；配角（如商人、工程师）多为功能性设定，用来推动情节，缺乏更复杂的人物层次，进一步强化了模板感。
3.  **强情绪闭环的商业片逻辑**：影片用“生存危机—道德抉择—最终荣誉”的三段式结构，结尾的普利策奖是典型的“仪式化奖励”，既能完成主角的职业救赎，又能给观众提供明确的情感宣泄点，这和好莱坞主流商业片的“圆满收尾”逻辑高度一致。

### 二、“普利策奖”情节为何老套
1.  **符号化过度，缺乏新意**：普利策奖在好莱坞电影里早已成“记者职业巅峰+正义/真相被肯定”的符号——《聚焦》《萨尔瓦多》等片都用它作结局或核心驱动力，观众对这种“用顶级奖项盖棺定论”的写法已形成审美疲劳。
2.  **与现实脱节，戏剧感悬浮**：现实中普利策奖评选周期长、标准严苛，记者仅凭一张战地照片获奖的概率极低；影片为了快速完成“价值升华”，简化了获奖逻辑，更像为了满足商业片的“爽感”而设置的桥段，显得刻意。
3.  **替代方案匮乏，创作惰性**：在记者题材里，除了普利策奖，少见更具传播度的职业荣誉符号，导致创作者容易重复使用，进一步加剧了老套感。

### 三、老套感的其他关键来源
-  **冲突设计的强巧合性**：主角为“抓热点”闯入交战区、关键道具（如炮弹壳假肢照片）的出现、逃生时的“最后一分钟营救”等，都是好莱坞常用的强戏剧冲突手法，缺乏更细腻的现实逻辑铺垫。
-  **暴力奇观的堆砌**：影片用大量枪战、酷刑等场面制造张力，和好莱坞动作片依赖视觉刺激的思路一致，削弱了故事的现实深度，更像一场视听化的“闯关游戏”。

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简单说，《用武之地》用成熟的好莱坞商业片公式讲了一个本土化故事，优点是节奏稳、情绪足，缺点就是容易让看惯类型片的观众觉得“没新意”，尤其是普利策奖这种标志性结局，更是放大了这种老套感。



【 在 maple0 的大作中提到: 】
: 剧情类似于万里归途，但是要残酷很多
: 而且没有王俊凯这种拖油瓶
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FROM 120.245.17.*

不知道你这怎么就欧美叙事了

主角被抓，历尽千辛万苦跑出来，整个环节没啥明显逻辑问题，看着血腥，但是很真实
【 在 okl 的大作中提到: 】
: 我觉得用武之地，用力过猛，并且节奏拖沓混乱，  
: 中间很长时段观之有点引人不适，从商业角度来说是败笔，  
: 片尾又想拔高，但是沉迷欧美叙事，陷入上世纪八九十年代的老套路，也是个大败笔  
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发自「今日水木 on iPad mini 6」
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FROM 111.201.50.*

故事能够反映人性，逻辑清楚就够了
【 在 okl 的大作中提到: 】
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: 可能你还年轻，或者申奥也觉得现在的观众年轻没看过二三十年前好莱坞的套路，  
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: 用武之地从影片特色来说，是花了大量的笔墨展示非政府军的残暴，看似真实，其实掩盖的是剧情的套路化  
: 记者、医生和工程师，这种题材的三个典型角色人群，记者是最不该在中国叙事的故事里作为主角的，  
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发自「今日水木 on iPad mini 6」
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FROM 111.201.50.*

怎么就独角戏了，男主女主，任达华那角色，还有村民，包括钢铁军那几个角色，都刻画的很好

也就潘斌龙和大使演的糙了点

结尾普利策顶多算是个引子，引出反战主题的
【 在 okl 的大作中提到: 】
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: 这部片子有两大致命问题，分别影响的是不带脑子看和带脑子看的人群  
: 1\. 花了过多的时间渲染反对派黑人的残暴，以至于即使不带脑子去看，也会感觉到疲惫和不适，似乎导演有把在《南京照相馆》里收着的部分都释放出来的感觉，从商业性来说节奏没把控好，观众来电影院2个小时是长时间忍耐着去看主角受
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发自「今日水木 on iPad mini 6」
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FROM 111.201.50.*