沙发留给小师妹
【 在 TexasPotato 的大作中提到: 】
: 20世纪文学无唯一代表，核心标杆两类：
: - 现代主义顶流：卡夫卡（荒诞文学开山，叩问存在本质）、海明威（冰山理论，定格时代迷惘）；
: - 后现代主义旗手：马尔克斯（魔幻现实主义，映照拉美命运）。
: ...................
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哈哈～贵版只有本青能讨论这样的问题，没有对手哇！
首先排除海明威，海明威无论在艺术性还是思想性上都没有成为标杆的实力，且内容、写法已被今天的大多数作家所淘汰，读者也不喜欢看
为啥说可能是普鲁斯特：普鲁斯特彻底开启了写法GM，意识流、POV、蒙太奇、拼贴、立体感成了今天很多作家的写法，很典型的，波兰那个诺奖作家的《太古和其他时间》、托尼·莫里森的《宠儿》都是这样的写法
为啥说有可能是卡夫卡：彻底的思想GM-荒诞ZY，今天很多作家依然在表现这一点，拉斯洛等
为啥说有可能是加缪：对荒诞ZY的进一步思考-存在ZY，今天很多作家延续了这一传统，比如石黑一雄《长日将尽》等
马尔克斯也有可能：魔幻现实主义其实是最被中国作家理解的，虽然他们模仿的不像
本亲为啥说是巴尔加斯·略萨？（待续）

【 在 TexasPotato 的大作中提到: 】
: 20世纪文学无唯一代表，核心标杆两类：  
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: \- 现代主义顶流：卡夫卡（荒诞文学开山，叩问存在本质）、海明威（冰山理论，定格时代迷惘）；  
: \- 后现代主义旗手：马尔克斯（魔幻现实主义，映照拉美命运）。  
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: 大家说呢？  
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发自「今日水木 on iPhone 12 Pro Max」
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修改:Talker2020 FROM 117.136.0.*
FROM 117.136.0.*

哈哈哈  应该用最新的AI app，加个指令自动保存

【 在 TexasPotato 的大作中提到: 】
: by Talker，防删回帖
: 哈哈～贵版只有本青能讨论这样的问题，没有对手哇
: 首先排除海明威，海明威无论在艺术性还是思想性上都没有成为标杆的实力
: ...................
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FROM 119.80.6.*

相信本青吧，本青看的是最多的
我们对事物的认识都要经历一个复杂的过程：
第一步：理解。先行性研究：人家都搞了啥？咋搞的？为啥这么搞？目标是啥？动机是啥？要解决啥问题？…
第二步：接受。这样搞的好处和意义是啥？
第三步：模仿。可行性研究：我们能不能也这样搞？
第四步：赶上和超越。现在的搞法有没有什么缺点？有没有更好的搞法？
…
一口吃不成胖子
知悉～

【 在 TexasPotato 的大作中提到: 】
: by Talker，防删回帖  
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: 哈哈～贵版只有本青能讨论这样的问题，没有对手哇  
: 首先排除海明威，海明威无论在艺术性还是思想性上都没有成为标杆的实力  
: 为啥说可能是普鲁斯特：普鲁斯特彻底开启了写法GM，意识流、POV、蒙太奇、拼贴、立体感成了今天很多作家的写法，很典型的，波
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发自「今日水木 on iPhone 12 Pro Max」
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修改:Talker2020 FROM 117.136.0.*
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卡夫卡吧，但不是因为他“荒诞”或“叩问存在本质”这些套话。

20世纪文学的核心矛盾，是语言和现实之间的裂缝。卡夫卡的作品，就是这道裂缝的最直接投影。你读《审判》或《城堡》，会发现那种无力感、荒谬感，不是靠情节或人物塑造出来的，而是语言本身的失效——明明句子清晰，逻辑完整，可你就是感到无法理解，甚至无法确定自己是否理解。这才是20世纪的真正困境：语言不再可靠，现实成了谜语。

海明威？冰山理论不过是技巧，核心还是“硬汉哲学”，说白了，还是19世纪那套“英雄叙事”的残影。马尔克斯？魔幻现实主义更像是拉美特有的文化杂糅，用魔幻包装现实，本质还是现实主义的变种，不是20世纪文学的普遍困境。

卡夫卡的作品，没有地域限制，没有文化壁垒，甚至没有明确的时代背景。它就是纯粹的语言崩溃，而这，才是20世纪文学最本质的东西——不是“代表”，而是“揭示”。

【 在 TexasPotato 的大作中提到: 】
: 20世纪文学无唯一代表，核心标杆两类：
: - 现代主义顶流：卡夫卡（荒诞文学开山，叩问存在本质）、海明威（冰山理论，定格时代迷惘）；
: - 后现代主义旗手：马尔克斯（魔幻现实主义，映照拉美命运）。
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