- 主题:文学与手艺
昨天小师妹贴了小说开头，梁大侠也看到了啊
【 在 TexasPotato 的大作中提到: 】
: 啊，小师妹开始写小说了？
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FROM 111.197.236.*
小师妹，你创作小说的路径比较新颖，
目前，我还无法评估是否能够成功～
不过，毕竟在路上了，加油加油～
【 在 Talker2020 的大作中提到: 】
: 还在丰富素材、收集灵感阶段
: 今早丰富了一下一个人物的卡片～
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: ...................
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FROM 111.197.236.*
有没有这样一种可能，告诉你技巧的最高形式叫做“无形”？比如，读者最终看到的文本包括描写和对白，描写中如何做到传递信息无形，对白如何做到同于日常对话的形式却有远高于日常对话的能量？
你去看HP，能感受到它的技巧和技术吗？就像贵版的大部分人，甚至认为自己随便搞搞就能比过HP。你能看出罗琳为了抓住读者人性的两个方面——智慧和情感，一直在用链接读者的三种形式：神秘、悬念、戏剧反讽吗？罗琳在HP中每部都能给出大于三条的神秘、谜题支线。而实际上，大部分普通作家，一个能吸引住读者的神秘、谜题都创造不出来；你能感受到HP一直在给或然性的期望和必然性的结局之间的Gap、一直在给Tuning Points吗？你感到的只有能量，一波一波累积的能量，直到带你到结尾的危机高潮结局。
【 在 Myarmor 的大作中提到: 】
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: 过于强调技巧了，是技巧而非技术。
: 皮之不存，毛将焉附。技巧不过是毛而已。
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发自「今日水木 on iPhone 12 Pro Max」
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修改:Talker2020 FROM 117.129.53.*
FROM 117.129.53.*
不新颖！高手都是在这么做，这是本青学来的，本青“苔花如米小，也学牡丹开”一下
那些世界一流的作家会告诉你，除非你想出了文章的结尾，而且是辉煌和有意义的，否则不要动笔，因为这种情况下即使你动笔也一定会失败。
66你看了本青的开头真想读下去吗？
【 在 s111111 的大作中提到: 】
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: 小师妹，你创作小说的路径比较新颖，
: 目前，我还无法评估是否能够成功～
: 不过，毕竟在路上了，加油加油～
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发自「今日水木 on iPhone 12 Pro Max」
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修改:Talker2020 FROM 117.129.53.*
FROM 117.129.53.*
嗯，但是我不能确定这是因为喜欢你的开头，还是因为对熟人创作的好奇欲？
【 在 Talker2020 的大作中提到: 】
: 不新颖！高手都是在这么做，这是本青学来的，本青“苔花如米小，也学牡丹开”一下
: 那些世界一流的作家会告诉你，除非你想出了文章的结尾，而且是辉煌和有意义的，否则不要动笔，因为即使你动笔它也一定会失败。
: 66你看了本青的开头真想读下去吗？
: ...................
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FROM 111.197.236.*
你先写个十万字出来～
【 在 Talker2020 的大作中提到: 】
: 本青懂
: 哈哈
: 大部分是因为对熟人写作的好奇欲
: ...................
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FROM 111.197.236.*
质先不说，量是一目了然的呀…
【 在 Talker2020 的大作中提到: 】
: 66，你这个想法是错的，先写多少多少字…
: 如果你没想好方向、布局，先写多少字也不过是浪费时间和精力
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: ...................
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FROM 111.197.236.*
补一个关于技巧的吧。
如果你让读者看出你的技巧了，那这一技巧基本上就使用失败。因为最高级的技巧就在于“无形”。
HP里的规则是非常复杂的，四个学院都叫什么名字、代表性颜色都是啥、创始人都是谁、最看重的品质是什么、常驻幽灵是谁、宿舍在哪里、什么样子，四个学院七个年级的代表性学生都有谁、每个学院魁地奇球队7个人名单都是啥，十三门课程的名字都是什么、上课都学些什么内容、教材都是啥、任课老师都是谁……
但技巧说了，传递信息的技巧就在于“无形”，如果你能做到“无形”的传递信息，那么不管你创造的规则多么复杂，读者都能自备干粮、克服重重困难记住！
资深哈谜对上面说的那些都能如数家珍，就问HP的技巧是多么牛逼！
《红楼梦》在本青看来至少看到了两处可以提高的地方：
1.《红楼梦》用第三人称无固定视点叙事，造成了读者阅读、理解上的巨大的困难。黛玉进贾府从黛玉的视点写，周瑞家的送宫花从周瑞家的视点写，刘姥姥进大观园从刘姥姥视点写，甚至在抓司棋偷情线从鸳鸯的视点写……当然我们很佩服作者视点转换的自然，但这确实给读者阅读带来了困难。
相比之下HP高明多了，除了开头的激励事件用第三人称无固定视点叙事（非常少数几个人的视点），剩下的全部用第三人称主人公单一视点叙事，读者理解起来方便多了。
2.第二回《冷子兴演说荣国府》，初步介绍贾府用冷子兴演说的形式。这属于是无目的解说、传递信息，在现代文艺理论里这种写法叫“掸桌子”，非常蹩脚，两个仆人闲的没事干，掸着桌子向读者介绍主人家的状况。无目的传递信息造成的一个结果就是，贾府人员构成是那么的复杂，读者根本就记不住，很多人到这里就直接读不下去弃了。
当然，300年前的“曹公”是没有可能看到“之前的、之外的”优秀的作品是如何处理这些细节的，这并不影响《红楼梦》的伟大，因为它就是当时独树一帜的最高水平。在300年前做横向对比，《红楼梦》的写作技巧是世界范围内都是领先的。
【 在 Myarmor 的大作中提到: 】
: 过于强调技巧了，是技巧而非技术。
: 皮之不存，毛将焉附。技巧不过是毛而已。
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修改:Talker2020 FROM 117.129.53.*
FROM 117.129.53.*
你今天楼里说的感受力就是我所谓的皮，
故事力是毛。
- 来自 水木社区APP v3.5.7
【 在 Talker2020 的大作中提到: 】
: 有没有这样一种可能，告诉你技巧的最高形式叫做“无形”？比如，读者最终看到的文本包括描写和对白，描写中如何做到传递信息无形，对白如何做到同于日常对话的形式却有远高于日常对话的能量？
: 你去看HP，能感受到它的技巧和技术吗？就像贵版的大部分人，甚至认为自己随便搞搞就能比过HP。你能看出罗琳为了抓住读者人性的两个方面——智慧和情感，一直在用链接读者的三种形式：神秘、悬念、戏剧反讽吗？罗琳在HP中每部都能给出大于三条的神秘、谜题支线。而实际上，大部分普通作家，一个能吸引住读者的神秘、谜题都创造不出来；你能感受到HP一直在给或然性的期望和必然性的结局之间的Gap、一直在给Tuning Points吗？你感到的只有能量，一波一波累积的能量，直到带你到结尾的危机高潮结局。
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FROM 36.112.205.*
有没有可能读者情感是可操纵的？
本青看文艺理论讲人类只有两种情感：快感和痛感。
当价值取向由负转为正时产生快感，当价值取向由正转为负时产生痛感。比如正义由不张转到伸张，人就会产生快感。
不过这块本青还没太搞明白…比如感动这一情感，真是价值转向产生的吗？本青有点怀疑…
【 在 Myarmor 的大作中提到: 】
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: 你今天楼里说的感受力就是我所谓的皮，
: 故事力是毛。
: - 来自 水木社区APP v3.5.7
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发自「今日水木 on iPhone 12 Pro Max」
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