- 主题:不容，然后见君子
读完麦基的《故事》后，本青重读HP。
不可否认，在第一部《魔法石》身上，我们已经能够看到日后那个作家们梦寐以求的场景大师的影子：
J.K.罗琳创造一个个奇幻的场景，又用一个个神奇的魔法道具和多彩的人物将其串联。
但站在第一部那个点上的J.K.罗琳，无论是文笔、逻辑还是理解力都还非常青涩，很多写出来的句子估计J.K.罗琳自己都不理解。比如她每章开头写伏笔，章尾就揭露；比如她引的厄里斯魔镜，整个HP故事里它只出现在第一部，关于厄里斯魔镜的特征“它使我们看到的只是我们内心深处最追切、最强烈的渴望”是大师手笔——将人物思想精神物质化，但J.K.罗琳没有继续发展；而邓布利多那句“沉湎于虚幻的梦想，而忘记现实的生活，这是毫无益处的，千万记住。”让人摸不着头脑，跟主题也毫无关系。
此时的J.K.罗琳还明显有点蹩脚和不自信。
然而，氮素，这不是本贴的主题，本帖想说的是，水木这面“厄里斯魔镜”到底有什么魔力，到底照见了大家心底什么样的欲望，让大家沉湎于虚幻的生活，一次次回来？
中文讲：不容，然后见君子
西方文艺理论讲：什么是好的人物塑造？人物在安逸环境下的选择没有意义，好的人物塑造是用压力逼迫人物做选择，人物面对极端压力下的选择才是Ta的性格真相
望周知～
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修改:Talker2020 FROM 223.104.40.*
FROM 117.129.52.*
哈利波特大师，你快成了红楼梦红学家一类人了
【 在 Talker2020 的大作中提到: 】
: 读完麦基的《故事》后，本青重读HP。
: 不可否认，在第一部《魔法石》身上，我们已经能够看到日后那个作家们梦寐以求的场景大师的影子：
: J.K.罗琳创造一个个奇幻的场景，又用一个个神奇的魔法道具和多彩的人物将其串联。
: ...................
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FROM 183.46.170.*
我说过吗？谁叫你对猪大火不好
【 在 Talker2020 的大作中提到: 】
: 你都不搭理本青了
: 本青也不想理你了
: 哼～
: ...................
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FROM 183.46.170.*
吃瓜、表达
【 在 Talker2020 的大作中提到: 】
:
: 读完麦基的《故事》后，本青重读HP。
: 不可否认，在第一部《魔法石》身上，我们已经能够看到日后那个作家们梦寐以求的场景大师的影子：
: J.K.罗琳创造一个个奇幻的场景，又用一个个神奇的魔法道具和多彩的人物将其串联。
: 但站在第一部那个点上的J.K.罗琳，无论是文笔、逻辑还是理解力都还非常青涩，很多写出来的句子估计J.K.罗琳自己都不理解。比如她每章开头写伏笔，章尾就揭露；比如她引的厄里斯魔镜，整个HP故事里它只出现在第一部，关于厄里斯魔镜的特征“它使我们看到的只是我们内心深处最追切、最强烈的渴望”是大师手笔——将人物思想精神物质化，但J.K.罗琳没有继续发展；而邓布利多那句“沉湎于虚幻的梦想，而忘记现实的生活，这是毫无益处的，千万记住。”让人摸不着头脑，跟主题也毫无关系。
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FROM 58.240.105.*
表达不来，没有真知灼见
【 在 Talker2020 @ [Bull] 的大作中提到: 】
:
: 大佬
: 少吃瓜
: 多表达
: 【 在 dust25 的大作中提到: 】
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FROM 58.240.105.*
写这么长 不知所谓
不如来一句 小猪我爱你 过瘾
【 在 Talker2020 的大作中提到: 】
: 读完麦基的《故事》后，本青重读HP。
: 不可否认，在第一部《魔法石》身上，我们已经能够看到日后那个作家们梦寐以求的场景大师的影子：
: J.K.罗琳创造一个个奇幻的场景，又用一个个神奇的魔法道具和多彩的人物将其串联。
: ...................
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FROM 183.212.114.*
不如说，小猪，我想和你困告
【 在 hut 的大作中提到: 】
: 写这么长 不知所谓
: 不如来一句 小猪我爱你 过瘾
:
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FROM 27.44.89.*
如果小师妹是这样的性情
早就儿女成行了
【 在 Barbarossa 的大作中提到: 】
: 不如说，小猪，我想和你困告
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FROM 183.212.114.*
要加大剂量，一步到位
【 在 hut 的大作中提到: 】
: 如果小师妹是这样的性情
: 早就儿女成行了
:
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FROM 27.44.89.*
猛药去沉疴
【 在 hut 的大作中提到: 】
: 如果小师妹是这样的性情
: 早就儿女成行了
:
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修改:Barbarossa FROM 27.44.89.*
FROM 27.44.89.*